სამკერვალო

მკერავი კლიენტთან

სამკერვალო არის ტანსაცმლის დიზაინის, ჭრის, მორგების და დასრულების ხელოვნება. სიტყვა მკერავი ფრანგულიდან მოდის ქლიავი , ჭრის და ინგლისურ ენაზე ჩანს XIV საუკუნის განმავლობაში. ლათინურად მკერავის სიტყვა იყო სარტორი , რაც გულისხმობს პატჩს ან მენდეს, აქედან გამომდინარე ინგლისელები 'sartorial', ან ეხება მკერავ, სამკერვალო ან მორგებულ ტანსაცმელს. ტერმინი შეკვეთილი, ან მორგებული სამკერვალო აღწერს სამოსს, რომელიც დამზადებულია კონკრეტული კლიენტის გასაზომად. მორგებული სამკერვალო სიგნალები იმის შესახებ, რომ ამ ნივთებზე უკვე 'საუბრობენ', ვიდრე სპეკულაციებზე აკეთებენ.




როგორც ხელობა, სამკერვალო სათავეს ადრეული შუა საუკუნეებიდან იღებს სათავეს, როდესაც ევროპის მთავარ ქალაქებში მკერავების გილდიები დამყარდა. სამკერვალო სათავეში შეიტანდა თეთრეულის ჯავშანტექნიკის ვაჭრობაში, რომლებიც მამაკაცებს ოსტატურად აწყობდნენ თეთრეულის საცვლებს, რათა დაეცვათ თავიანთი სხეულები ჯაჭვის ფოსტის და შემდეგ ჯავშანტექნიკის გაძარცვისგან. იმ დროს მამაკაცის ტანსაცმელი შედგებოდა თავისუფლად მორგებული ტუნიკისა და შლანგისგან. 1100 წელს ჰენრი I- მა ოქსფორდის ტეილორებს სამეფო უფლებები და პრივილეგიები დაუდასტურა. ლონდონში, ტეილორთა და თეთრეულის ჯავშანტექნიკის შეიარაღებულ ძალებს 1299 წელს იარაღი მიენიჭა. ისინი 1466 წელს გახდნენ კომპანია და 1503 წელს შედიოდნენ სავაჭრო Taylors– ის კომპანიაში. საფრანგეთში, პარიზის მკერავებმა ( ჩაცმის მკერავები ) მიიღო წესდება 1293 წელს, მაგრამ თეთრეულის ჯავშანტექნიკისა და შლანგების შემქმნელებისთვის ცალკეული გილდიები არსებობდა. 1588 წელს ფრანგ მკერავთა სხვადასხვა კლანი გაერთიანდა, როგორც ძლიერი ოსტატი მკერავები. სამკერვალო ტრადიციულად იყო და რჩება იერარქიულ და მამაკაცებზე გაბატონებული ვაჭრობა, თუმცა ზოგიერთმა მკერავმა ქალი ისწავლა ვაჭრობა.



პროდუქტები

მეთექვსმეტე და მეჩვიდმეტე საუკუნეებში მკერავებს ევალებოდათ სხვადასხვა სახის სხვადასხვა სამოსის დამზადება, მათ შორის კონცხები, მოსასხამები, პალტოები, ორეული და ბორტკები. მათ ფორმა მისცეს უხეში, ხისტი თეთრეულისა და ტილოს შესაკრავად, ცხენის თმის ქსოვილისა და ვეშაპის ძვლით გამკვრივებული მუყაოს სტრუქტურული ელემენტების გამოყენებით. სხეულის არასრულყოფილი ან ასიმეტრიული ფორმების გათანაბრება შესაძლებელია მატყლის ან ბამბის საფენის საშუალებით. ძვირადღირებულ სამოსს ხშირად ატარებდნენ ატლასი ან ბეწვი, რათა მათი მომხმარებლები გაეთბო. მკერავები იყვნენ ქალთა მოდის სტრუქტურები და ქმნიდნენ ვეშაპისებრ ნაშთებს ან კორსეტებს XIX საუკუნემდე. ქალები მეტწილად ქმნიდნენ შედარებით შეუსაბამო საცვლებს და პერანგებს მამაკაცებისთვის, ქალებისთვის და ბავშვებისთვის. მეცხრამეტე საუკუნის მკერავმა თავის რეპერტუარს დაამატა შარვალი, ლამაზი ჟილეტები და სპორტული ტანსაცმელი. მკერავი განსაკუთრებით ოსტატურად მუშაობდა მატყლის ქსოვილებზე, რომლებსაც იგი აყალიბებდა და ძერწავდა ორთქლისა და მძიმე უთოების გამოყენებით. მამაკაცის ტანსაცმელი დიდხანს იყენებდა მატყლს, როგორც ძირითად ქსოვილს. ბრიტანეთში მატყლი გულისხმობდა მამაკაცურობას, სიფხიზლესა და პატრიოტიზმს, მაგრამ მეცხრამეტე საუკუნის დასაწყისში ის გახდა ძალიან მოდური, თითქმის მთლიანად შეცვალა წინა საუკუნის აბრეშუმები და ხავერდები. ამავდროულად, მამაკაცებმა შარვლის ტარება დაიწყეს და არა შარვლის ტარება და 1820-იანი წლებისთვის მჭიდროდ მოჭრილი შარვალი ან ტანსაცმლის ტარება შეეძლოთ, როგორც საღამოს ტარება. მიუხედავად იმისა, რომ კორსეტებს აღარ ამზადებდნენ, ქალების გვერდით ტარების ჩვევები და სასეირნო კოსტუმები მკერავის პროვინციად რჩებოდა და იმავე ქსოვილებიდან იყო მოჭრილი, როგორც მამრობითი სამოსი.





დაკავშირებული სტატიები

ადრეული სამკერვალო სახელმძღვანელო

მკერავი ჭრის ქსოვილს

იმის გამო, რომ მკერავობას ასწავლიდნენ ტრადიციული შეგირდ-გემები, უნარ-ჩვევები ოსტატში გადადიოდა შეგირდად, წერილობითი სახელმძღვანელოების გარეშე. ვაჭრობის ყველაზე გამოცდილი მხარე იყო ტანსაცმლის ჭანჭიკისგან სამოსის ამოჭრა. G. B. Moroni- ს ნახატში მკერავი (დაახლ. 1570), მოდურად ჩაცმული ხელოსანი ემზადება გამოიყენოს თავისი მაკრატლები მკერავის ცარცით მონიშნულ ქსოვილის სიგრძეზე. ეს ნიშნები სავარაუდოდ დაეფუძნებოდა სამაგისტრო ნიმუშს. ადრეული მკერავები იყენებდნენ ქსოვილის ნიმუშებს, რადგან ამ პერიოდში ქაღალდი და პერგამენტი ძალიან ძვირი ღირდა. მეცხრამეტე საუკუნეში ქაღალდის ნიმუშები ფართოდ გავრცელდა და კომერციულად ხელმისაწვდომი გახდა.

ყველაზე ადრე ცნობილი სამკერვალო სახელმძღვანელოებია ესპანური. ესენი არიან ჟუან დე ალცეგას გეომეტრიული პრაქტიკა და ტრაკას წიგნი 1589 და La Rocha Burguen's გეომეტრიკა და ტრაკა 1618 წელს. ეს წიგნები ასახავს ქსოვილების ყველაზე ეკონომიური ფორმით ნიმუშების ხატვის გზებს, მაგრამ მათ არ აქვთ ინფორმაცია ტექნიკის შესახებ. მოგვიანებით სახელმძღვანელოები, როგორიცაა მნიშვნელოვანი მკერავის ხელოვნება დე გარსოლს (1769) აქვს უფრო დეტალური ინსტრუქცია გაზომვის, ჭრის, მორგების და კონსტრუქციის შესახებ. ტიპურ საამქროს ჰყავდა ოსტატი მკერავი, რომელიც უშუალოდ ეხებოდა კლიენტს და აჭრა ტანსაცმელი. დიდ დაწესებულებაში შეიძლება არსებობდეს რამდენიმე საჭრელი და ისინი სამკერვალო იერარქიის სათავეში იყვნენ, რადგან გაჭრა ვაჭრობის ყველაზე გამოცდილი ნაწილი იყო. მათ ქვეშ სხვა სამკერვალო მკერავები პასუხისმგებელნი იყვნენ სხვადასხვა საქმიანობაზე, მათ შორის, ბალიშებში და კერვაზე, ჯიბეებში, ყდის აწყობისა და საყელოს გადაბრუნების რთულ დავალებაზე, აგრეთვე მძიმე ფორმირების რკინის მანიპულირებაზე, რომელსაც ბატი ეწოდება. შეგირდებს ჩვეულებრივ ევალებოდათ სამუშაოების შესრულება და ქსოვილის ნამსხვრევების გაწმენდა, სანამ კერვის საბაზისო უნარ-ჩვევებს ასწავლიდნენ. სამკერვალო მანქანების დანერგვის დროს, საამქროს იატაკს მანქანათმშენებლები, რომლებიც შეიძლება ქალი იყვნენ, დაემატა. მკერავები, რომლებიც ტანსაცმელს კერავდნენ, სამუშაო მაგიდასთან ბუნებრივ სინათლესთან იჯდნენ ფეხებგადაჯვარედინებული და მუშაობდნენ. ფრანგულად ჯვარედინი ჯდომა ჯერ კიდევ უნდა დარჩეს ფეხებგადაჯვარედინებული , ან მკერავის პოზაში ჯდომა.



ინგლისურ ენაში პირველი სახელმძღვანელო ანონიმურია ტეილორის სრული სახელმძღვანელო გამოქვეყნდა 1796 წელს. ამ გამოცემის შემდეგ XIX საუკუნის განმავლობაში მრავალი მნიშვნელოვანი სახელმძღვანელო შეიქმნა, მათ შორის Compaing და Devere's მკერავის სახელმძღვანელო (1855) და რაც მთავარია, E. B. Giles's ჭრის ხელოვნების ისტორია (1889) რომელიც დაიბეჭდა და მეცხრამეტე საუკუნის ტექნიკის დიდ ცოდნას გვაწვდის ოსტატი მკერავისგან, რომელიც პირადად იცნობდა მის ბევრ პრაქტიკოსს.

მეცხრამეტე საუკუნის პირველი ნახევარი კონკურენციისა და საწარმოს სულისკვეთებით აღინიშნა, როდესაც მკერავებმა დააპატენტეს უამრავი გამოგონება, სახელმძღვანელო, გაზომვის სისტემა და მოდის ჟურნალები, რომლებიც მიზნად ისახავდა ქალაქის მოსახლეობას და მის მკერავს. ამათგან ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო მკერავი და საჭრელი და West-End Gazette. ქალის მოდის უსასრულო ციკლი და აღორძინება ალოგიკური და კაპრიზული ჩანდა მამაკაცის ჩაცმის უფრო რაციონალურ, სწორხაზოვან და ტექნოლოგიურად ინოვაციურ განვითარებასთან შედარებით. საუკეთესო სამკერვალო მეცნიერებისა და ხელოვნების პრინციპებს აერთიანებდა ტანსაცმლის წარმოებას, რომელიც იყო ინჟინერიაც და სკულპტურულიც.



გაზომვა

სამკერვალო ისტორიის განმავლობაში გაზომვის სისტემები რადიკალურად შეიცვალა. მკერავებს ყოველთვის ჰქონდათ რთული ასიმეტრიული და მეტად მრავალფეროვანი სხეულის ფორმის სამგანზომილებიანი სამოსის შექმნა. სტატიკური სკულპტურისაგან განსხვავებით, სამოსს ასევე ჰქონდა საშუალება მიეცეთ მფლობელს თავისუფლად და მოხდენილად გადაადგილებულიყო ყოველდღიური საქმიანობის დროს. ადრე მკერავებმა შეიმუშავეს რთული კლიენტური სისტემები მათი კლიენტების ცხედრებისთვის. ამასთან, როგორც სახელმძღვანელოების უმეტესობა აკვირდება, ვერანაირ სისტემას არ შეეძლო შეცვალოს მკერავის დაკვირვებული თვალი და ხელი, რომელიც აღნიშნავდა კლიენტის პოზისა და ანატომიის უფრო დახვეწილ ნიუანსებს და შეეძლო შეენარჩუნებინა მსუბუქი ჩახლეჩა, უსწორმასწორო მხრები ან გამონაყარი კუჭი. დე გარსოლმა 1769 წლის სამკერვალო სახელმძღვანელოში ილუსტრაცია გაუყარა ქაღალდის ზოლს, რომელიც მან გამოიყენა ზომების მისაღებად. მის სისტემაში ჩართული იყო ზოლის ჭრა ზურგის სიგანისა და მკლავის სიგრძის იდაყვამდე გასაზომად. თითოეული კლიენტი იზომება მისი სხეულის ზომისა და ფორმის ცვლილებების შესაბამისად.



თანამედროვე ფირის ზომა შემოღებულ იქნა დაახლოებით 1800 წელს. ბრიტანეთში ქსოვილი ზუსტად გაზომეს ელვებში (მოკლედ იდაყვებით), მაგრამ სხეული არ იყო განსაზღვრული ერთეულად. პოსტრევოლუციურ საფრანგეთში მეტრული სისტემა გამოიყენებოდა სხეულის გასაზომად, ხოლო ბრიტანელი მკერავები უპირატესობას ანიჭებდნენ ინჩს. ფირის ზომას მალე შეუერთდა კომპასი, მმართველი და საკვლევი ქაღალდი, რათა წარმოებულიყო დახვეწილი გეომეტრიული სისტემები, რომლებიც მეცხრამეტე საუკუნეში გამოიყენებოდა. ეს მათემატიკური ნიმუშები შეიძლება წარმოიქმნას მასშტაბურ ზომებში და შემუშავებული იყო სხეულის ნორმაზე ან საშუალოზე უფრო აბსტრაქტული იდეით. ამ სისტემებში მათი ყველაზე დახვეწილი ფორმები იყენებდნენ მანქანებს, როგორიცაა Delas- ის სომატომეტრი ან სხეულის მრიცხველი 1839 წ., რომელიც იყო რეგულირებადი ლითონის გალია კლიენტების სხეულების გაზომვისთვის. მეწარმეები, რომლებიც იყენებდნენ მათ სტანდარტიზებული ზომის მზა ტანსაცმლის წარმოებაში, მადლიერებით მიითვისეს სისტემები, რომლებიც შექმნილია უფრო ზუსტი შესაბამისობის უზრუნველსაყოფად. მოხსენება 1867 წელს პარიზში გამართულ მსოფლიო გამოფენაზე მზა მკერავების მიერ გაკეთებულმა შემოტევებმა, ავგუსტ ლუშეტმა დაწერა, რომ სკულპტურული მკერავების ასაკი დასრულდა: ”აღარ არის გაზომვები, არსებობს ზომები… მეტრი და სანტიმეტრი. ერთი აღარ არის კლიენტი , ერთი არის ზომა ოთხმოცი ! ასი ვესტიმენტალური ქარხანა მიგვიყვანს აბსოლუტური და გულგრილი ფორმისკენ ”. მიუხედავად იმისა, რომ დაბალი ფენისთვის თავისუფლად მოსიარულე, მზა ტანსაცმელი XVII საუკუნიდან არსებობდა, მეცხრამეტე საუკუნეში დაიწყო მაღალი ხარისხის, მორგებული მორგებული ტანსაცმლის თაროების გაყიდვა.

მაღაზიის ჩვენებები

მეცხრამეტე და მეოცე საუკუნეების სრულად აღჭურვილ მკერავთა დაწესებულება შეიძლება იშვიათად ან ძვირადღირებული იყოს. ვაჭრობის ძირითად მოთხოვნებს მიეკუთვნებოდა ქსოვილის ბალების ჩვენების თაროები, დახლი, სადაც შეიძლებოდა სვოჩების კონსულტაცია, კლიენტის გაზომვის ადგილი, სარკეებით მოსასვენებელი ოთახი, ჭრის მყარი მაგიდა და, შესაძლოა, უნაგირების ბლოკები. საცხენოსნო ტანსაცმლის სწორად მორგება. მოდის ანაბეჭდები ასევე ეკიდა დეკორაციად ან აჩვენეს კლიენტებს, როგორც მოდელები. მაღაზია შეიძლება შეიცავდეს სემინარების ადგილს. უფრო პრესტიჟული ფირმები ტანსაცმელს ამზადებდნენ შენობაში, ხოლო 'სამუშაოს დამკვიდრების' მკერავები უგზავნიდნენ ნაკეთობებს სამუშაოს შემსრულებლებს, ხშირად ქალებს, რომლებიც ტანსაცმელს სახლში ან მაღაზიებში აწყობდნენ. მასშტაბის ზედა ბოლოს, XXI საუკუნის დასაწყისში ჰენრი პულის სავილე როუზე მდებარე დაწესებულებებმა გააერთიანეს უფრო ფუნქციონალური ელემენტები სქელ ხალიჩებთან, მაჰაგანის ფიტინგებთან, ატლასის საყრდენთან და სასახლის ან ექსკლუზიურ ჯენტლმენთა კლუბთან. მეოცე საუკუნეში ბევრი მკერავი ინახავდა ტრადიციულ ინტერიერს, თუმცა ზოგიერთები, როგორიცაა Simpsons of Piccadilly და Austin Reed ინოვაციური თანამედროვე, Art Deco, ან Bauhaus სტილებით და მოიცავდნენ კეთილმოწყობას, როგორიცაა საპარიკმახერო მაღაზიები. მეცხრამეტე საუკუნის შუა პერიოდში მკერავს შეუერთდნენ ჰოსეები, რომლებიც სპეციალიზირდნენ მაღალი დონის აქსესუარებსა და კოსტიუმებში, რომელთა ვაჭრობა დაფუძნებული იყო პერანგებზე, მაგრამ ასევე ყიდდა კოსტიუმებს, პალტოებს, ქუდებს, ჩექმებს და აქსესუარების ყველა მეთოდი. მათი ვიტრინების ჩვენებები ხაზს უსვამდა მოწესრიგებულობას და სისუფთავეს, რომ მოეწონათ მამაკაც მომხმარებელს.

სამკერვალო მეოცე საუკუნეში

სავილე რიგი

ბონდ სტრიტი, სავილე როუ და სენტ ჯეიმსის ქუჩა ლონდონის მოდურ ვესტ-ენდში მეთვრამეტე საუკუნის დასაწყისიდან ელიტური, ტრადიციული სამკერვალოების ცენტრია. ამასთან, სამკერვალო მოიცავს მთელ კლასობრივ სპექტრს, სამეფო ორდერების მკერავებით დამთავრებული ემიგრანტების ისთ-ენდის საწყობებში მომუშავე ემიგრანტებით.

Savile Row– ის სამკერვალოში ერთ – ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილება იყო ბრიტანეთის აზნაურებისა და არისტოკრატიის უფრო ტრადიციული კლიენტთა ბაზიდან გადასვლა უფრო საერთაშორისოზე, კლიენტურაზე, მათ შორის ამერიკელი ფინანსისტებსა და ჰოლივუდის ცნობილ ადამიანებზე. მართალია, Savile Row- მ პოპულარობა XVIII საუკუნის ბოლოს მოიპოვა, მან ისეთი მოღვაწეები ჩაცვა, როგორიცაა პრინცი რეჯენტი და dandy Beau Brummel, მე -20 საუკუნეში მან შექმნა ფილმი კარადები: ფრედ ასტერის, კერი გრანტისა და როჯერ მურის. მიუხედავად იმისა, რომ ბევრი ამერიკელი ვარსკვლავი ეძებდა Savile Row- ის კეშტს, შეერთებულ შტატებში ძალიან ნიჭიერი მკერავები იყვნენ. ჰარლემში ზოოთი გადაჭარბებული ფორმები და ნათელი ფერები წამოიწყეს ელეგანტურმა ახალგაზრდა შავკანიანებმა 1930-იანი წლების შუა პერიოდში. როდესაც 1942 წელს ომის წარმოების საბჭომ სცადა შეემცირებინა ეს 'ანტიპატრიოტული' სამკერვალო მატყლის რაციონირების გამო, დაიწყო აჯანყებები. ბრიტანეთში, მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ, ედვარდიანის ელეგანტურ სამკერვალოში მცირეხნიანი აღორძინება მოხდა, როდესაც ე.წ. ტედი ბიჭები - მშრომელთა კლასის კაცები, რომლებიც დიდ თანხებს ხარჯავდნენ გარდერობებში, მიიღეს იგი. 1960-იან წლებში, ლონდონში, მოდური საქონლის დემოკრატიზაცია მოახდინეს 'ფარშევანგის რევოლუციამ', რომლის მიხედვითაც მოდის ცენტრი მიემართებოდა კარნაბის ქუჩისა და მეფის გზისკენ, სესილ ჯისთან, ჯონ სტეფანთან, ჯონ მაიკლთან, ჯონ პირსთან, მაიკლ რეიინთან და რუპერტთან ლიკეტ გრინი. მამაკაცის ტანსაცმლის გაახალგაზრდავების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პიროვნება იყო ცნობილი მკერავი ტომი ნუტერი. მან შექმნა უნიკალური კოსტუმები როგორც მამაკაცებისთვის, ასევე ქალებისთვის, მათ შორისაა Beatles, Mick and Bianca Jagger და Twiggy.

1980-იან წლებში იტალიის სამკერვალოებმა უფრო მეტი ყურადღება მიიპყრო საერთაშორისო მოდის სცენაზე. მათი 'არასტრუქტურირებული' კოსტუმებით, ისეთი დიზაინერები, როგორიცაა Giorgio Armani, გაითვალისწინეს უფრო არაფორმალური, მსუბუქი წონის ტანსაცმლის სურვილი როგორც მამაკაცებისთვის, ასევე ქალებისთვის. ათასწლეულის ბოლოს იტალიურმა სამკერვალო ფირმამ 'ბრიონმა' გამოაცვა ბრიტანული კინო ხატი ჯეიმს ბონდი, რომელსაც ასრულებდა მსახიობი პირს ბროსნანი. ბრიტანეთში, ახალი თაობის დიზაინერები აერთიანებენ უნაკლო ჭრილობასა და ტრადიციული სამკერვალოს კონსტრუქციას მაღალი სამოსის სტილს. ოზვალდ ბოატენგი არის ანგლო-განური, რომლის ნამუშევრები აჩვენებს ფერის კაშკაშა შეგრძნებას და ურჩევნია აღწეროს მისი ნამუშევრები როგორც '' შეკვეთით ჩაცმული ''. ალექსანდრე მაკქუინი, რომელიც ორი წლის განმავლობაში სწავლობდა Savile Row– ზე, ასევე ითვალისწინებს სამკერვალო აქცენტს სტრუქტურასა და მასალებზე ქალის სამოსში.

მიუხედავად იმისა, რომ იგი წარმოადგენს მამაკაცთა თანამედროვე ტანსაცმლის ბაზრის ძალიან მცირე ნაწილს, მკვეთრად ჩაცმული მამაკაცის გარდერობში საბაჟო სამკერვალოებს კვლავ სიამაყე აქვთ. ეს ეხება კომპიუტერულ პროგრამულ უზრუნველყოფას ან სამზარეულოს, გამონათქვამი '' მორგებული '' მაინც ინდივიდუალური, მორგებული სერვისის დადებით მნიშვნელობას ანიჭებს. ტანსაცმლით ვაჭრობაში, სანამ კოსტუმი ოფიციალური სამოსის კლასიკურ ფორმად რჩება, მკერავები ელეგანტურად ჩაიცვამენ თავიანთ კლიენტებს. ეს შეიძლება მოიცავდეს მამაკაცებს, რომელთა სხეულები შეიძლება არ შეესაბამებოდეს მზა ტანსაცმლის ინდუსტრიის ნორმებს, ასევე ჰონორარს, ბიზნესმენებს ან ცნობილ ადამიანებს, რომლებიც მკერავთან მიმართავენ კლასიკურ ან ინოვაციურ სამოსს, მათი ზუსტი ზომით.

Იხილეთ ასევე ჯორჯო არმანი; ჭრა; სავილე რიგი; Საკერავი მანქანა ; ბიზნეს სარჩელი.

ბიბლიოგრაფია

დამალული მომხმარებელი

დამალული მომხმარებელი

Breward, კრის. დამალული მომხმარებელი: მამაკაცურობა, მოდა და ქალაქის ცხოვრება 1860-1914. ნიუ იორკი და მანჩესტერი, დიდი ბრიტანეთი: მანჩესტერის უნივერსიტეტის პრესა, 1999 წ.

-, რედ. მოდის თეორია 4, არა 4 (2000 წლის დეკემბერი). სპეციალური საკითხი, რომელიც ფოკუსირებულია 'მამაკაცურობებზე'.

ჩენუინი, ფარიდი. კაცების მოდის ისტორია. პარიზი: ფლამარიონი, 1993 წ.

გარსოლტი, მ. დე. მკერავის ხელოვნება [მკერავის ხელოვნება]. პარიზი: სამეფო მეცნიერებათა აკადემია, 1769 წ.

ჯილსი, ე. ბ. ჭრის ხელოვნების ისტორია ინგლისში. ლონდონი: F. T. Prewett, 1887.

ლუჩეტი, ოგიუსტი. ინდუსტრიული ხელოვნება 1867 წლის უნივერსალურ გამოფენაზე [ინდუსტრიული ხელოვნება 1867 წლის მსოფლიო გამოფენაზე]. პარიზი: Librairie Internationale, 1868.

უოკერი, რიჩარდი. Savile Row ამბავი. ლონდონი: პრიონი, 1988 წ.

ვაჰ, ნორა. მამაკაცის ტანსაცმლის ჭრილი, 1600-1900 წწ. ლონდონი: ფაბერი და ფაბერი, 1964 წ.